大卫·拉夏培尔，《天使长迈克》（David LaChapelle, Archangel Michael） 台北当代艺术馆｜图片提供

（林庭逸｜文）将一代音乐巨星与圣洁天使形象结合，竟能迸出意想不到的波普神圣风？画面中 Michael Jackson 踩踏在撒旦的胸膛上，交织着圣经历史与当代艺术的镕铸，让人反思宗教的圣明或是光芒，甚至天使的存在。在物质欲望至上的现阶段，这道光彩是否只是回光返照？其实，从事摄影与影像制作的拉夏培尔，高中时期即已获得波普大师安迪·沃霍尔的青睐，作品个人风格鲜明，每每能透过超现实的美感手法，及一贯的鲜明色彩，彻底重塑现实的面貌和给作品赋予人的感受。他的许多画作都以基督信仰为基调进行创作，像是西装笔挺的信徒在教堂内等待洪水将自己溺毙，或是身着暴露低胸薄纱的美女，背后所透出的光线却将她映照犹如圣母玛莉亚，作者运用波普思维和经典故事的极大反差，凸显精神价值的不存在。正如 Michael Jackson 透过宛如天使般的声音与世界沟通，但世界却像魔鬼一样毁了他。（时间：2010 年 4 月 9 日～2010 年 5 月 30 日 地点：中国台湾 台北当代艺术馆）

笹本秋，《我母亲的孩子的秘密》（Aki Sasamoto, Secrets of My Mother’s Child） 惠特尼博物馆｜图片提供

（丁宁｜文）站在桌子上用高跟鞋踩橘子，在金属支架上晒袜子，蹲在衣柜里自言自语又从抽屉里钻出来，抱着电视机左右摇晃，难道日本人都喜欢装神弄鬼？受邀参与 2010 年惠特尼双年展的日本行为艺术家笹本秋说，自己不过是沉溺于洗衣服、削土豆和切胡萝卜之类日常琐事的细微之处。“我所关注的日常活动总是充满不可避免的瑕疵，尤其是那些容易被大家所忽略的习惯、手势和姿态，哪怕是不经意间的一个眼神或动作，举止间的微妙差异都能暴露人们的内心世界与特殊状态。”对雕塑、运动、影像和声音等艺术手法的熟练运用，让笹本秋能轻松地将世俗的动作转化为戏剧事件，并把日常物件当作混沌物理学中“奇异吸引子”的三维坐标进行数学计算，在即兴表演中揭示亘古不变的能量守恒定律，尝试给行为艺术赋予科学般的理智和情感般的诗意。（时间：2010 年 2 月 25 日～2010 年 5 月 30 日 地点：美国纽约 惠特尼博物馆）

泰奥多尔·杰里柯，《足部与手部》（Théodore Géricault, …tude de pieds et de mains ） 奥赛美术馆｜图片提供

（刘焰｜文）这是人类历史最黑暗的一页，充斥着凶杀，仇恨，断头台，监狱，狰狞的表情，残缺的肢体……从法国大革命时期到废除死刑的两百年间，罪恶与惩罚的主题一直困扰着文学艺术与视觉艺术。它仿佛一面直指人心的镜子，在折射社会现象的同时，也折射出人类幽微的天性：犯罪场景以强烈的、具有戏剧冲突的形式得以再现，满足了人类对疯狂的向往，而艺术家对罪犯表情细致入微的刻画更是模糊了罪犯与英雄的界限！展览将杰里柯（Géricault）、德加（Degas）、戈雅（Goya）、蒙克（Munch）、玛格丽特（Magritte）、毕加索（Picasso）等两百多幅绘画大师的作品与巴黎十九世纪畅销报《小报（Le Petit Journal ）的插图、医学研究、精神分析等穿插在一起，从暴力美学、社会学和科学的角度，对“恶”进行深刻的反思。（时间：2010 年 3 月 16 日～6 月 27 日 地点：法国巴黎 奥赛美术馆）

玛丽娜·阿布拉莫维奇，《艺术家在场》（Marina Abramovi?, The Artist Is Present ） 纽约现代艺术博物馆｜图片提供

（唐克扬｜文）画面中两个女人（红衣女人为阿布拉莫维奇）的服饰姿态动作几乎完全对称，宛若灵魂分裂的双生子，又如自我复制的精灵，而她们之间的空间不著一物，在镜头捕捉的尴尬片刻中凝聚了意想不到的张力，她们的视线与看客毫无交集，这一切足以使背景中无趣的观众们转过他们的脸去，他们一定是感到了深深的焦虑。如果你近日在纽约现代美术馆看到这样的一幅画面，不必十分惊讶。这是出生于南斯拉夫的塞尔维亚艺术家玛丽娜·阿布拉莫维奇的回顾展，该展囊括了她四十年以来的行为艺术作品，其中包括了干预、声效、录像，单独表演与合作表演。为了让更多的人有机会看到阿布拉莫维奇的演出，破天荒头一次，这位“行为艺术之母”允许她的作品在博物馆中由他人代为表演。无须太多解释，在肃穆的空间里沉默地对视着的一红一黑两个女人，已经揭示了涵盖她艺术生涯中两个最扎眼的关键词：二元性与痛楚。（时间：2010 年 3 月 14 日～2010 年 5 月 31 日 地点：美国 纽约现代艺术博物馆）

莱斯·阿弥里，《勇气的象征》（Laith Al-Amiri, Symbol of Courage） 东京宫｜图片提供

勇气的象征
（刘焰｜文）在 2008 年 12 月 14 日 ，当伊拉克记者扎伊迪（Muntazer Al-Zaidi）脱下脚上的鞋子向美国总统布什掷去的时候，就注定它将走向世界，载入史册。掷鞋事件一个月之后，伊拉克雕塑家莱斯·阿弥里（Laith Al-Amiri）与提克里特城孤儿院的孤儿一起，铸起一只重达1.5吨的巨鞋，向这位“飞鞋英雄”致意，这尊当时名为《光荣与慷慨之像》的雕塑很快就被摧毁。一年之后，扎伊迪在穆萨纳军事基地刑满获释，成为伊拉克的民族英雄，而这座鞋子的纪念碑则走进巴黎东京宫，更名为《勇气的象征》。它从衣物配饰成为艺术品，从步行的工具上升为反抗的标志，从暂时的消费品转变为永恒的理想。（时间：2010 年 2 月 19 日～2010 年 5 月 16 日 地点：法国巴黎 东京宫）