普通图片
美国明尼阿波利斯｜沃克艺术中心
2016 年 2 月 27 日 - 10 月 9 日
安妮 · 科丽尔，《图片库（手势）》（Anne Collier, Stock Photography (Gestures) ）, 2013 C-print 503/4 x 613/4 x 13/4 in. framed Courtesy the artist; Anton Kern Gallery, New York; Marc Foxx Gallery, Los Angeles; Corvi-Mora, London; and the Modern Institute/Toby Webster Ltd., Glasgow 从艺术作品到工具，再从工具到艺术作品
（Orion Martin（马睿奇）｜文，胡默然｜译）20 世纪早期，报纸和杂志都希望可以在页面中增加更多的图片，但又对因雇佣摄影师而导致的开销持谨慎态度。他们的解决方法就是从拥有非专利照片档案的独立公司——“图片库”获得授权照片。然而，图片库中的照片往往故意被拍得平淡无奇，所以无论拍摄对象是商人、三明治还是电视机，它们总是以一种专业而又毫无个性的风格试图明确地表现这个概念。最后，这种“反风格”变成了美国商业文化的主要特征。“图片库”是媒介史上一次重要的变化：摄影曾经是单个艺术家或纪实艺术家的工作，而图片库则制造了抽离作者身份的图像。图片库总是被售卖、任人摆布甚至被改头换面，变成了某种工具，由公司授权，并对无尽的再次阐释敞开。
展览“普通图片”收集了超过 40 名观念艺术家的作品。这些艺术家要么曾在自己的作品中使用过图片库，要么曾经针对这些照片背后的意识形态做出过回应。包括谢莉·莱文（Sherrie Levine）在内的部分参展艺术家通过挪用商业图像来进行工作。在《明信片拼贴1 号》（Postcard Collage #1 ，2000）中，莱文呈现了一系列相似的明信片，图片中那迷人的落日可能对亲自收到明信片的那个人意义非凡，但是作为一张图片库照片来说，它不过是成百上千张相似产品中的一张而已。20 世纪 60 年代，罗伯特·海尼根（Robert Heinecken）曾用相纸叠印单张杂志页的背面，食物或者消费产品覆盖在印有女性身体的照片上，它们完美地叠加在一起，揭示了一种潜在的意识形态：女性身体不过是消费文化的又一件产品。
其他一些作品探讨了图片库的商业企图——对图像进行编目分类和完美呈现的驱动。爱德华·拉斯查（Edward Ruscha）具有开创性的艺术家书《洛杉矶的 34 个停车场》（Thirtyfour Parking Lots in Los Angeles ，1967） 也在展览中。拉斯查像一位图片库代理商一样雇佣了一名航空摄影师来记录洛杉矶周边的停车场。1977 年，艺术家拉里·萨尔坦（Larry Sultan）和迈克·曼德尔（Mike Mandel）从政府资助的美国国家艺术基金会申请到了一笔资金。二人通过所获得的凭证，获取到很多由大公司和政府机构拥有的照片档案。他们为自己的作品《证据》（Evidence ）选取的图片记录了一连串光怪陆离、高深莫测的试验。
展览现场图，Photo by Gene Pittman, courtesy Walker Art Center 与绝大多数工业一样，近年来图片库的工业受因特网的影响也发生了变化。现代图片库代理商管理着数以千万计的在线图片档案（这些图片的售价从1 美元以下到上千美元不等），并积极控诉那些未经其许可就擅自使用图片的人。参加“普通图片”展的当代艺术家们不仅回应了图片的网络传播问题，还就观看数码图片的经验做了回应。朱莉亚·沃切尔（Julia Wachtel）的绘画与一件带水印的卡通T 恤并置在一起，这件T 恤上印着一张李尔·韦恩咧嘴笑的照片，因此也就完美再现了我们在谷歌图片搜索中滚动鼠标时的感觉——粗制滥造、可辨认并且充斥着商标。
展览中的很多艺术家都在他们各自的作品中采取了“挪用”的策略，在某种程度上，这种策略仿佛就是处理图片库匿名化效果的完美工具。在图片库使一张照片无效并将其变成一种泛化的手段的情况下，“挪用”却可以为主题注入艺术意图。“挪用”不仅仅是移植（transplant）的一个方法。旧的图片正是由于其过往，才会在新的语境下带来新的内涵。雷切尔·哈里森（Rachel Harrison）通过他的大型装置《玛丽莲与墙》（Marilyn with Wall ）再现了上述过程。自 2004 年以来，一张玛丽莲·梦露的镶框照片（与安迪·沃霍尔频繁使用的那张一样）被挂在了五个不同的地点，每次它被拆卸下来时，一大块墙体也会同时被敲下来，成为作品固定的补充。那么当这件作品从一个展厅奔赴另一个展厅时，它也会在规模上逐渐变大，从每一面它曾悬挂过的墙上积攒下有形的纪念之物。
类似现代主义，图片库同样渴求一种普世理想。正如展览题目所暗示的，图片库的宗旨在于普通，完全不留摄影师或者照片背后复杂人性的丝毫痕迹。然而就像现代主义吸收了创造其本身的那个世界中的种族主义和性别歧视主义，图片库同样也沾染了美国文化中存在所有的偏见。甚至在今天，白人的形象仍然在图片库档案中占据着压倒性优势，这不仅仅包括其中的演员或者模特，就连图片背后的文化设定都是如此。
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