玻璃

当我们谈论玻璃的时候，包括谈论它的透光、选择性反光、易碎、可塑、不透气、抗腐蚀、高强度，也包括 BL（boy's love）、墙壁、权力、镜头、谎言……人类能够感知世界的总量，乃是在于经由物质向身体传达的日常经验所积累起来的，所谓“艺术知世界”，何以感知，也是从物质经验中寻求艺术上的精神性追求。无须拘泥于一些风格与流派的概念性名词，一切艺术与文化皆出于物质本身的属性赋予我们的感性经验。在这种思路里，玻璃为我们提供了一个绝佳的感知范本。它由经验性的物质概念出发，顺着“物质-文化-心理”的脉络展开，形成不同的文化形态与心理症候……

达明·赫斯特，《生者对死者无动于衷》（Damien Hirst, The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living ），虎鲨、玻璃、钢、浓度为 5% 的福尔马林液体，213 cm×518 cm，1992

（ 顾婧｜ 文） 玻璃内外明澈， 本当是清晰与明确的表征， 可世上偏偏总有人爱反其道而行之。达明· 赫斯特（Damien Hirst）在他举世闻名的作品《生者对死者无动于衷》（The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living ）中，就是以玻璃展现了一种模糊性与多义性。透过玻璃橱窗，一只悬浮着的虎鲨在一派蔚蓝色的衬托下呲牙裂嘴。这场景竟是如此似曾相识，观者彷佛置身于水族馆之中，一时忘记了这不过是一只浸泡在福尔马林溶液里的标本罢了。这只鲨鱼居然是死的？！当从这样的恍然大悟中惊醒，目的便得逞了。一切都只是艺术家与世人开的小小玩笑——透过那锃亮的玻璃，死者伪装成生者，以人们习以为常的存在，展现了艺术家心中的“死亡之美”。