玻璃

当我们谈论玻璃的时候，包括谈论它的透光、选择性反光、易碎、可塑、不透气、抗腐蚀、高强度，也包括 BL（boy's love）、墙壁、权力、镜头、谎言……人类能够感知世界的总量，乃是在于经由物质向身体传达的日常经验所积累起来的，所谓“艺术知世界”，何以感知，也是从物质经验中寻求艺术上的精神性追求。无须拘泥于一些风格与流派的概念性名词，一切艺术与文化皆出于物质本身的属性赋予我们的感性经验。在这种思路里，玻璃为我们提供了一个绝佳的感知范本。它由经验性的物质概念出发，顺着“物质-文化-心理”的脉络展开，形成不同的文化形态与心理症候……

刘建华，《水中倒影》，（Liu Jianhua，Shadow in the water ），32×230×7 cm，2011 Glasstress｜图片提供Francesco Allegretto｜摄

（刘旭俊｜文）玻璃似水非水，通透而又澄澈。它总是呈现出规则的几何形状，却很少具备流体所独有的柔性弧线。与液体相对的固体，给人的感性经验则是封闭、刚毅而坚固的。难能可贵的是，玻璃介乎两者之间，它形似固体而神似液体。

这种材质适合表现两种不同物理形态的悖谬性。刘建华的装置艺术《水中倒影》就是这种逻辑的展开。玻璃一反常态地扭曲蜿蜒，如波浪，如蛇行，打破了人们对于建筑的普通印象，宛如镜花水月地预示着高楼大厦堆积而成的都市繁华不过是一场虚妄。它们虽然外表上色泽光鲜，实际却是由极易破碎的玻璃所组成，仿佛在诉说着，那不过是都市经验提供给人们的一个美好而又易碎的梦境罢了。

艾略特（T.S.Eliot）是如此结尾《空心人》这首诗的——“这就是世界结束的方式／并非一声巨响，而是一阵呜咽”。或许对于刘建华来说，也是如此。对于现代都市的幻想并非来自实体建筑的坍塌，而只是柔波里的倒影在涟漪中幻化得灰飞烟灭。尽管它曾是赤橙黄绿青蓝紫的彩色迷梦，但却终将破碎。