吉尔·桑达，《优衣库 2011 年 +J 春夏系列》（Jil Sander, Uniqlo +J Autumn/Winter '11 ）
张达｜文 UNIQLO｜图片提供
熟悉 Jil Sander 和这个品牌的人，都知道她的设计始终和简约或者极简联系在一起。Jil Sander 说过：“我更喜欢称之为纯
粹，极简听起来空空如也”。我可以理解这里的意味，因为很多时候极简更多地被作为一个视觉样式而使用，而忘了最初它是因何而生。
上世纪 90 年代是极简服装的重要时期，领军人物有维也纳的海尔姆特·朗（Helmut Lang）和汉堡的吉尔·桑达（Jil Sander）。两个人做服装的原因都很简单，Lang 是发现找不到自己满意的男装，Jil 是对当时的女装不满。因为这些不满，他们都一先一后地开始了自己的服装设计和生意。Jil 开始于 1968 年，73 年成立公司和品牌。Lang 则是在 1980 年代。
Jil Sander 说：我开始做设计师的时候，女性的时尚还处于中世纪时代。人们唯一能买到的裤装上面都有一个侧边拉锁，裤型和女性的身体根本无法契合。设计的唯一方式是脱离传统，打开全新局面——哪怕只是寻求一种合适的面料，将一件女装变成男装，这也是创新的一种。也因此我对观念主义有种亲近感。
不满作为动力带来新的改变，进而提出好的解决办法，这种办法也暗合了人们的潜在需求。想一想夏奈尔对女装的变革。Jil Sander 也是这样的设计师。
“极简”或者说“纯粹”，对于 Jil Sander 是在当时冗长的、沉闷的女装中找出路，找自己满意的服装。对于纯粹，Jil Sander有自己的理解，这些理解可以成为我们理解“纯粹”的途径，也可以修正现在对“极简和纯粹”的简单粗浅的理解。
Jil 认为，如果你想要寻求纯粹，那么就要遵从材料本身，让代表它们自己的可能性引领你前进。“我从来不规划我的想法，我让想法通过制作、通过面料而得以实现。”同时，图案对设计师而言又非常个性化。它们是一面镜子：经过多年的演变和发展，有了经历的烙印、选择的痕迹。它们不仅反映了你自己，还有你与特定时间的关系，你接纳和评价现时的方式。每件服装都是某个具体时刻的快照，带着全部的文化和个人涵义。
纯粹，是对材料的尊重、顺从、顺势，是对功能需求深入了解后自然导出的结果。纯粹,不是一种视觉样式，而是对材料、工艺的尊重，是正确、有效地使用的一个结果。这个过程中，因为设计师所持的观念，所以他们最大限度地呈现材质本身的美感，因此很少对材质做覆盖。工业设计师也持有相同观点，即恰当、有效。同时，这一类型的设计师也很重视产品的功能性。我们看到的纯粹是这些观念、态度指导下的结果。
很多人觉得极简是很反传统的，其实不然，极简（或者说纯粹）的设计师对传统大都很尊重，他们最初寻求到这样的观念和技术语言，是因为对同时期的服装感到啰嗦和沉闷，他们想通过极简的做法，摒弃他们不感兴趣的部分，而他们对传统中优秀的东西从来都不拒绝。对传统中优秀的东西的尊重也在他们的产品中有所呈现。因为很多极简的设计师对产品的时间性很在意，即timeless。这和传统中跨越时间的好品质一脉相承。Jil 的产品具有这样的特质。她做的衬衣可以穿十年以上，然后还可以传给自己的女儿，这样的典故早已成为时尚圈的佳话，这足见其款式之经典，做工之可靠。
吉尔·桑达，《优衣库 2011 年 +J 春夏系列》（Jil Sander, Uniqlo +J Autumn/Winter '11 ）
在“极简”设计中，装饰也是很容易被误解的。
Jil 认为，现代性不需要极简抽象。在时尚里，对于装饰和图案不应该有什么界定，一切都在于方法。倘若你不是将印花简单地贴到布上，而是将其当成独立作品中的整体概念的一部分，那么你就传递出一种观念思考的概念。这一点和高街时尚（high street fashion）有很大区别，高街时尚倾向于在服装里运用大量装饰，意在表明低廉的价格和口袋拮据无关。当 Jil 在 Jil Sander 中使用了源于艾格尼斯·马丁（Agnes Martin）的印花时，她面对的其实是一种非常强烈的视觉元素，在与所有其他元素的关系里，努力地找到了合适的比例。极简和图案并不绝对排斥。
现在的极简
Raf Simons 接手 Jil Sander 品牌后，则继续着她的纯粹简约风格，Raf 将极简做法进一步发展到很精微、很细致、很明快。他为 Jil Sander 品牌做的设计从第一季起就引起广泛好评。几年后英国设计师菲比·菲罗（Phoebe Philo）出任 Celine 的设计总监，她的第一季出来也好评如潮。这两位设计师极为出色的设计，为极简风格推波助澜。极简风格现在回归势头很盛。
目前流行的极简风格和上世纪 90 年代的极简风格基本相通，但也有不同，因为存在时间上的转换。Jil Sander 那一代人或者说她个人还是有女性主义色彩的人，因此她对当时的女装不满意，要创造自己的品牌。去做出自己喜欢的形象。这个形象有很明显的自立、自信的特点。除了审美，Jil Sander 在设计里也传递观念和意识形态的主张。
回顾这几年服装界的极简风格，意识形态上的意义基本没有了，主要都是审美诉求，不过是极简这样的视觉审美风格回归了。上世纪 90 年代的极简是厌倦了 80 年代的浮夸风格之后冒出来的清新的审美。目前流行的极简风格，也是因为非常女性化的、感官型的服装已经流行好几年了，大家开始倦怠了。所以极简风格又开始显露它的耐人寻味。但是,90 年代的极简风格要强硬，目前的极简风格则因为经历了前一个时期，则在设计里吸收了不少之前的感性色彩，使极简的风格更加愉悦和感性，颜色使用也更加多样和多彩。
吉尔·桑达，《优衣库 2011 年 +J 春夏系列》（Jil Sander, Uniqlo +J Autumn/Winter '11 ）
Jil Sander 和优衣库
Jil Sander 因与公司意见不和，离开被 Prada 收购的 Jil Sander品牌，休息之后，她建立了自己的时装咨询公司，这时日本的优衣库品牌邀她出任优衣库的设计总监。
日本人对基本产品的热爱，和 Jil Sander 对于 timeless 的重视，使一个品牌和一个设计师之间找到了默契。在一个 high end 的产品和一个平价消费品之间也找到了契合点。我想这是她接受这个工作的原因。2010 年 +J 秋冬系列是 Jil Sander 为优衣库带来的实用又有品位的产品。Jil Sander 称自己不喜欢“便宜”一说，她关注的是功能性和统一性，以干净的线条和缜密的细节来体现她一贯的设计风格。“我母亲过去总说，我们太穷了，不能买太贵的东西。”她的童年是在饱受战火摧残的德国汉堡度过的。因为和优衣库的合作，她的设计因低廉的价格使更多的人可以享用，这样 Jil Sander 的设计和审美理念也会更多地影响和惠及到更多的人。
Jil Sander 和优衣库的合作，让 Jil 在过去 30 多年积累的经验又有了用武之地。Jil 在外套、衬衣、大衣、直裙这些品类上经年反复积累和磨练的裁剪，得以在优衣库继续，人们可以感到它们漂亮的比例和外形以及合理的工艺处理，这些产品可以让低收入的人一样获得漂亮、得体。这是很有意义的。低廉平价的产品不总是意味着粗陋、低俗。平价产品可以也应该有好的设计、品位。
时装总是喜新厌旧，循环往复。当下一个潮头来临时，能攀上潮头的被称为弄潮儿。Jil Sander 不是弄潮儿，是掀起浪潮的人。
