尹秀珍，《尹秀珍》 ，照片装置， 照片、鞋、鞋盒， 30×40×18cm 每盒，共 10 盒， 1998 北京公社 | 图片提供 尹秀珍／摄影装置《尹秀珍》创作于 1998 年，尹秀珍时年 35 岁。她将自己从小到大 10 张不同年龄的照片翻拍放大，纳入 10 双黑面儿有搭攀的老式女布鞋之中。10 双布鞋由尹秀珍和她的母亲等亲戚一同手工制作，10 只鞋盒上也喷印了她的 10张肖像。一个艺术家在这个年纪做出一件以自己的名字来命名的作品，大抵内心有个特别的声音呼唤她这么做。那既不同于初出茅庐者因意气张扬而无所顾忌，也不同于功成名就者出于盖棺定论目的而作的深谋厚算。 尹秀珍毕业于油画专业。1994 年，她决定不当画家了，而开始以装置艺术为中心拓展她的领域。上世纪 90 年代，实验艺术在中国呈现井喷态势，尹秀珍也在几年间显露峥嵘。个体经验和体悟成为她新的“画笔”，时代环境成为“画布”，她在绵密的私人记忆和目不暇接的社会风景之间，张开警醒观察的圆网。她任用在变化发展中承载精神价值的日常性物料，自知自觉地形成艺术家个人与外界的感性对话。尹秀珍的丈夫宋冬回忆说，上世纪 60年代出生的女青年大都穿这种朴素而清纯的布鞋，鞋的样式没变，而照片上的人随着时代变迁长大了，凝集在鞋中的记忆，是会走的历史。会走的《尹秀珍》也代表着一路向前的尹秀珍。10 张面孔，10 个脚步，停一停、看一看，既为感怀过去，更为确立将来。面孔藏在鞋底，路在自己脚下，1998 年的尹秀珍大步坚实地迈向远方的光亮。（蔺佳｜文）
刘曼文，《独白》，油画，162×130cm， 2001
刘曼文／ 我，一个狂想，充满深渊的魅力
偶然被你诞生。泥土和天空
二者合一，你把我叫作女人
并强化了我的身体
我是软得像水的白色羽毛体
你把我捧在手上，我就容纳这个世界
穿着肉体凡胎，在阳光下
我是如此眩目，使你难以置信
我是最温柔最懂事的女人
看穿一切却愿分担一切
渴望一个冬天，一个巨大的黑夜
以心为界，我想握住你的手
但在你的面前我的姿态就是一种惨败
当你走时，我的痛苦
要把我的心从口中呕出
用爱杀死你，这是谁的禁忌？
太阳为全世界升起！我只为了你
以最仇恨的柔情蜜意贯注你全身
从脚至顶，我有我的方式
一片呼救声，灵魂也能伸出手？
大海作为我的血液就能把我
高举到落日脚下，有谁记得我？
但我所记得的，绝不仅仅是一生
—— 翟永明，《独白》，1984 （全文见《艺术世界》2011年4月刊） |
