烟囱，青年艺术家，漫画家，《SC4》主编
胡晓江，自由插画师，《SC4》主编
唐彦:这次烟囱你做主编，怎么会想到“意外”的命题呢？
烟囱：其实是无意中想到的选题。之前好多选题都不太满意，要想找一个能够像“前途”那样引导大家创作方向，同时又需要给媒体一个宣传的噱头，综合这两点确实很困难……我也不知道怎么就想到这个选题了，可能是因为每天上网看到的事儿太多了，中国每天发生的意外太多了。
烟囱：我最喜欢左马和猫跳高的，就是开篇前两个漫画。左马在漫画里面，他所面对的一件特别尴尬的事就是——他
喜欢漫画，但是漫画养不活他。
唐彦：这应该是大部分画漫画的人共同的处境吧。
烟囱：但是左马以前会有期待，希望有一天漫画可以养活他。后来见到了那么多（处境相仿）的人，就比较能够面对这
样的现实了。所以，这就是他为什么要画《猫男》。
唐彦：算是一个自我接纳的过程。我还注意到其中很多格都是他以前的风景写生，穿插在漫画中，特别真实。
烟囱：还有猫跳高的我也很喜欢，他的漫画和别人的不太一样，故事背后都有一个庞大的构架，完整的世界观。
唐彦：司玮的我也很喜欢。没有分格，图文相间，你不会介意
是漫画还是绘本，描述本身充满了亲和力，也非常易于阅
读。
唐彦：《S C 4》序言里C h r i s t i a n Ga s s e r(在瑞士卢塞恩生活与工作。自由小说家, 记者, 大学讲师，漫画杂志
《STRAPAZIN》的合作出版人)说独立漫画的未来在中国，自然其中有赞赏，有鼓励，但安古兰(安古兰漫画节，既是欧
洲最大的漫画节，也是世界上最负盛名的两大漫画节之一，另一个是美国的圣地亚哥漫画节。圣地亚哥漫画节以展出美
国漫画为主，安古兰漫画节则汇集了更多欧洲漫画作品。)一行还是足以看清彼此间的差距。所以我理解的“未来”是一种
可能性或者潜在力量,对创作者来说这种“未来”等同于一种理想。实际上，同时期许多国家的独立漫画也都在蓬勃发展，
只是这一时期欧洲漫画评论家将目光投射向中国。
胡晓江：我相信这一点。起码中国有他的特点，有一些社会性话题的存在。再有，国外很多艺术家不会选择漫画去创作，
Christian不是说过么，他们那里很多画廊艺术家都不愿意在杂志上发表，说是成为纸质印刷品作品就贬值了。但在中
国就不一样，说不准有哪些人会画漫画的。
烟囱：未来，我觉得可以参考下香港的那些漫画人。除了香港图书市场正式引进的各类日本漫画，他们比我们还多一个敌
人——香港的武侠漫画（虽然越来越势弱）。独立漫画，欧阳应霁老师他们做了那么多年，最近大众才开始关心。日本漫
画终究是他国人的生活，而香港武侠漫画越走越窄。杨学德和小克的创作关注底层百姓的生活，引起读者共鸣，在市场
上占据了一个位置。
唐彦：说到底还是市场决定的，不可否认武侠漫画曾经很卖座。
胡晓江：武侠漫画也有不错的，我看那个上官小宝后期画的就很好。
烟囱：因为说到未来，觉得是由多少人关注所决定的。在市场上有没有位置是现实层面的未来。我在香港问了智海（香港
漫画家），关于现在的武侠作品卖得怎么样。他说以前一星期卖几十万本现在卖几万就不错了。
唐彦：很难说没有市场就没有存在价值。我倒觉得香港的武侠漫画恰是一个从主流蜕变（退化）为独立的标本……
烟囱：但是作为一个商品，独立漫画必须要有经济的回报。不然，越来越多像左马这样的人，能持续创作漫画多久呢？也
许四十岁后才是他的黄金期，但是那时候他还画漫画吗？阿德已经四十了，你不觉得他刚刚开始爆发吗,相反年轻人阅
历很少，创作出有力的作品很难呢。
唐彦：恩,反过来如果生活优越未必就有阿德的《标童话集》，也看不到左马的《猫男》了。
烟囱：也对。柘植义春不也穷吗，画的都是他自己穷酸的故事。法国最大的独立漫画出版社不是罢工了吗，最开始和SC
一样，一些画画的伙伴做出版，最后解体了各做各，是不是利益的问题不知道。
唐彦：创作当下应该保持有纯粹的心态和动机。漫画出版也不能是利字当头。
烟囱：我觉得安古兰一趟，见识不少，明白了差距。我们需要更多接触国外的独立漫画。这个就是未来！
唐彦：也是现实。
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