关伟，《开发区长卷》（局部），2010 上海双年展｜图片提供


王晓渔｜文

在宋代画家王希孟的《千里江山图》上大兴土木，关伟的《开发区》让我想起在网络上风靡一时的“恶搞文化”，想起一幅新版《清明上河图》，画中的小摊小贩都不见了，图片解说是：“城管来了。”《开发区》创作于 2001 年至 2002 年，早于“恶搞文化”的年代。“恶搞”一直是艺术的核心元素之一，尤其当想象力被视为“恶”的时候，“恶搞”在艺术伦理中就是最大的善。

究竟是艺术在“恶搞”，还是现实在“恶搞”？关伟仅仅在《千里江山图》的印刷品上大兴土木，如果他在这部作品的真迹上动手，我相信，所有的人都会认为他疯了。（当然，这种可能性基本不存在。）但是，现实中的千里江山，开发程度远甚于《开发区》，逢山开山，逢水架桥，江山为之变色，人们熟视无睹。难道现实中的千里江山，在价值上低于《千里江山图》？现实中的“恶搞”被最大程度地容忍，艺术家们无计可施，只能还以艺术中的“恶搞”，“以恶制恶”。

《开发区》与“恶搞文化”的区别在于，它很节制。那些建设规划精细而且专业，仅仅从画面上，几乎看不到“恶搞”。它向观众说明，“恶搞”是“趣搞”，也是“善搞”。