把《PARKETT》杂志竖立起来依次摆开，书脊最下端的小图将形成一串连续起伏的图案，这是蓄谋了25 年的波浪。
我们办公室的窄条地板在法语中也叫“Parkett”。这些 Parkett 由我从马当路的一个地下二手地板回收站觅来。这种 4 厘米宽的水曲柳木条如今已不再流行，一如许多曾经陪伴我们的尺度和比例，未能幸免于时代快速更迭的风尚流变。
《PARKETT》的出版人迪特尔（Dieter）就像他们瑞士人的机械表一样精准地工作。他总是不时地提醒我上一封邮件发于某年某月，至今还有多少遗留问题没有解决，最后再加一句：“我知道你定能读到这封信。”他对细节的较真带给我的不仅是认真工作的愉悦和对于每一份收获的感激，更多的是从过去保留而来的关于未来的信心。
为他人看护好最初的元气，我视之为对媒体人的最高评价。谁不爱以伯乐自居？但伯乐需要的不只是对于千里之外的信念，他更需要在马儿迎接它每一里的现实中持续锤炼其信念。《PARKETT》杂志几乎囊括了四分之一个世纪里最重要艺术家和评论家，要从它在 25 年里所发表的 1400 多篇文章中挑选 14 篇是一件让人纠结的事情。最终，我们决定将年代跨度、门类丰富度和对中国当代艺术的潜在影响力作为我们选择的基本依据。这些都是建立在令人信服的比较和文献依据上的评论。事实上，这些依据在尚未成为文献之前就已经为这些评论家所拥有。为此，他们付出了时间、热情和无畏的理解。
这次合作专题开始命名为“洞见”，最后定为“近距离”。对于那些有意把志向抛向没有引力的天边的人们，他们的理想和旨趣早已不受“近距离”观照的精心呵护。如果这样的合作看上去如同一次追溯，那么我们希望它能将更多的中国读者开启对于未来的思念。多么羡慕一个不再需要态度的媒体，它只需推敲地板木条之间恰如其分的缝隙，以从容面对季节变迁带来的热胀冷缩。
— 龚彦，《艺术世界》杂志主编 |
