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建筑的皮肤

和制造业一样，艺术品的生产、销售和流通早已进入了全球化的过程。巴塞尔艺博会（Art Basel）正是这个巨大的艺术工业的精品店。


沈奇岚｜摄

很难相信这是瑞士的夏天。风雨交加，甚至需要系紧围巾，才稍稍有些暖意。

很难相信这样的天气毫不影响人们看一场艺术展览的热情，始终有人排队买票。甚至到了艺博会最后一天的下午五点，离最后的散场时间还有一个小时，售票处前依然一条长龙，展馆内人们摩肩接踵，不愿离开。

这是人们一眼望见的巴塞尔艺博会—有趣的艺术家，风格不同的艺术品，包括了传说中的天价作品，大大小小世界各地的画廊，一场长达五天的盛会。6 月 16 日至 20 日的第 41 届巴塞尔艺术博览会（Art Basel）吸引了 6 万 2 千多名参观者，300 家国际一流的画廊带来了 2500 多名艺术家的作品，称之为“艺术盛宴”毫不为过。

倘若仔细品味巴塞尔艺博会，会发现值得观赏的不只是让人眼花缭乱的艺术品。那些和艺术有关的人们默默站在艺术品的背后，推动着艺术品的普及和流通。

你知道，我说的不是艺术家。在巴塞尔，这群人的名称是：艺术经纪人、画廊拥有者、策展人、收藏家、博物馆艺术馆的馆长们、各类艺术机构的代表人……在所谓的艺术圈，这些人拥有着真正的权力—话语权、定价权、购买权。他们是艺术圈的玩家，是真正的 player，怀揣着 vip 的门票，不必排队就可以入场，开展前已经提前观赏过所有的优秀作品，甚至在第一时间下了订单—这是人们不能一眼望见的巴塞尔艺博会。好戏早在开场前已经结束，抢手的艺术作品早已在第一天被预订掉。艺术属于每个人，但是大部分的艺术品属于这群人。这群人来到巴塞尔，总是有备而来，有的放矢，常常箭无虚发。巴塞尔艺博会成为了一场目的明确的填词游戏：谁，在哪里，做什么，为什么。

在巴塞尔，艺术就是一场生意。买卖艺术品是艺博会的主要功能。不必羞于谈钱，大大方方的讨价还价在每个展览的小隔间里发生—“您这幅作品卖多少钱？”“12 万欧元。”“我觉得超出了我的预算。”“那如果降低到 11 万欧元，您能接受吗？”

安迪·沃霍早就说过：做好生意是最上乘的艺术。那么巴塞尔艺博会无疑致力于探索艺术的最高境界：把关于艺术的生意做成最好的生意，即最上乘的艺术。艺术或许需要解释，可生意无需解释。谁想在巴塞尔得到什么，谁能在巴塞尔得到什么，可以肯定的是，这些目的往往和艺术本身无关。

当然，巴塞尔艺博会不止是大卖场。巴塞尔艺博会在对内和对外两个维度上都进行了积极拓展。

对内的拓展包括丰富展会期间的内容和节目。丰富的讨论、交流和公共表演项目让艺博会更贴近普通参观者。

对外的拓展，则是指艺博会对整个城市的影响。经过 41 年的经营，巴塞尔艺博会成为了巴塞尔这座城市和瑞士文化的重要组成部分。每次艺博会开幕期间，其强烈的辐射效应让巴塞尔充满了艺术气息。除了艺博会所在的两个巨大展馆之外，同期举办的“迈阿密设计展”和“瑞士设计大奖展”就在艺博会隔壁的展馆举办。被艺博会吸引而来的参观者往往也会去看这些展览。

艺术家威廉·托克（William Tucker）曾说过，“60 年代是艺评家的时代，而现在的艺术世界，处于生意人的时代”。如果你和我一样，站在风雨交加的巴塞尔，看着人们热情不减地买票进场，也许真的会点头称是。