卡代尔·阿提亚（Kader Attia）｜文 蔺佳（实习）｜编译
Kader Attia, Galerie Christian Nagel, Galerie Krinzinger, Galeria Continua，the Saatchi Gallery｜图片提供 
卡代尔·阿提亚，《圣地》（Kader Attia，Holy land ，2006），镜子（多种尺寸）卡代
这件作品首次展出是在 2006 年的第一届西班牙加纳利艺术·景观·建筑双年展上（1st Biennale of Art, Landscape and Architecture of the Canary Islands）。它由 45 面站立在福特弯图拉岛的海滩上大镜子组成。你也许可以从拜占庭、穆斯林或哥特式的建筑中窥探出这些镜子形状的来源，不过，它们还有着一个共同的源头，那就是母性、呵护、乳房、生命…… 
卡代尔·阿提亚（Kader Attia），Per Kristiansen｜摄
镜子面向着地平线，在海滩上蔓延开来。
在野外环境中，人造的镜子不可避免地显示出人类的造物主情结。在安装这些镜子时，我不得不向当地生态学者、“嬉皮士”冲浪手解释动机并听取他们的意见。他们似乎对这些突然出现在自己土地上的人造物颇为不满，尤其是当那台用于挖洞的推土机出现的时候。我记得，当时我们争论得很激烈，他们向我发誓，一定会在夜晚砸了这些镜子。不过对我来说，这些经历，以及作品诞生、存续与终结的整个过程和作品具有同样重要的地位。
在大地上创造一种形式与意义的不和谐总令人生畏，更何况镜子的反光轻而易举地吸引了附近的船民。这片在镜子反射下闪着光芒的海岸，好像黄金国的沃土，招引着排队等候移民欧洲的非洲兄弟们。但是也许对于“嬉皮生态学者”们来说，抛开社会政治的考虑，他们还是觉得长久以来的安宁生活必须被保护。
阿尔及利亚人总是说，“我宁可葬身大海，也不愿安于贫困”，他们眼巴巴地望着往返于欧洲的渡轮。突然有一天，他们就像其他的非洲兄弟一样，驾着小舢板出海了，向西班牙海岸进军，向欧洲进军。可是不幸的是，他们中的许多人永远到不了彼岸。
这就是“镜子效应”……从远处看，它们闪闪发光夺目，但随着你的靠近，它们的魅力也在逐渐削减，因为它们仅仅是“真实”……
卡代尔· 阿提亚， 《鸽子》（ Kader Attia，Flying Rats ，2005）在 2005 年里昂双年展上。 
卡代尔· 阿提亚， 《幽灵》（ Kader Attia，Ghost ，2007）
（全文见《艺术世界》2010年7月刊）
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