伍忱（实习）｜采访 Sokari Douglas Camp｜图片提供
苏加利·道格拉斯·坎普，《父亲的床》 （Sokari Douglas Camp ，Church Ede， 1984）
锋利的、闪烁的、导电的、可切割的、卷曲的、有装饰味的，金属的这些最刺激的属性在苏加利·道格拉斯·坎普（Sokari Douglas Camp）的作品中被肆意地放大，但她的艺术成就远非止于此。
苏加利的金属雕塑体量巨大，造型粗犷，甚至具有某种攻击性，散发出非洲大陆的野性与力量感。尽管她有着西方的教育背景和生活经历，但作品却一直关注着尼日利亚以及非洲的历史和现状，她将自己对传统的记忆与种族、暴力、性别等当下生存现状的思考融入创作中，令自己的作品超越简单的挑衅，展示出极其丰富的层次。
ArtWorld：你是从一开始就选择金属作为装置材料吗？
苏：我曾经尝试很多材料，比如锯末、有机玻璃、汽油、布、木头等等。最初我用木头做雕塑，毕业时则用布条和胶水做了一件作品。我的木雕技术并不好，金属材料更适合我，它能使作品有力量感。1984 年父亲去世之后，我用金属做了《父亲的床》（Church Ede ），这是我第一次使用金属，它后来被史密斯森协会收藏。 ArtWorld：《父亲的床》是怎样一件作品？
苏：我在悲伤的情绪下完成这件雕塑。根据尼日利亚的传统风俗，去世的人要躺在特制的“灵床”上接受亲属的道别，有专门的手工艺人制作这张床。我父亲的灵床装饰得非常精致，因为他是一位首领，家里富裕并且有很多织物——在尼日利亚，织物能代表一个家庭的富裕程度。工匠们给他的床铺满了白色的蕾丝和来自印度、阿克拉等地的装饰品，还有来自台湾的电风扇。我当时坐在床边陪着父亲，用手帕擦眼泪，为他驱赶蚊虫。
所有这些记忆，我都放在《父亲的床》这件作品里了。它是一件钢铁雕塑，看上去是银色的，类似白色蕾丝布置的房间，有金属的手帕在上方飘动。我还做了 3 个人物形象放在其中，分别是妈妈、妹妹和我自己。
ArtWorld：《火焰与头颅》这件作品很震撼，里面的火焰是真实的吗？ …… (全文见《艺术世界》2010年7月刊） |
