艺术世界 2015年3月294 期

科幻

艺术世界|策划
蔺佳、杨圆圆、陈冰雨、栾志超、王懿泉、汤骁晖|编辑

从本质上,科幻是一项集体创作,是开放的源代码。它不仅以流光溢彩的想象力出现在虚构创作中,也对我们的今日生活全面渗透,我们无法将科幻话语、科幻概念从现实中提纯。这些基于科学技术的趋势、预测、妄想、模型构成了后现代漩涡的一部分,文学、电影或艺术都从同一个漩涡取用所需、交叉授粉。科幻的艺术尤其凸显了创作者的个体化特征,创作者和观众都享有一种进退自如的身临其境。科幻的未知部分正是科幻的艺术。

[上海 震旦博物馆] “在创造——当代艺术在震旦”
两个世界的相遇

“在创造——当代艺术在震旦”
中国上海|震旦博物馆
2014 年 11 月 22 日-2015 年 3 月 31 日

(汤骁晖|文)《两个世界相遇》是邱志杰在这次展览中的一幅地图作品。它仿照古代画卷的形式,分数卷悬挂在二楼展厅,同一展厅则收藏大量的汉唐陶俑。不细读的话,这幅融汇了东西方元素的怪力乱神之作很可能会被误认为一张真正的疆域图,以其单色的印刷,在幽暗的展厅中,成为汉唐盛世风采的装饰性背景。而事实上,在这次伪装中,找不到任何地域与文化的界限,也找不到任何时代的分隔与标注,属于这个世界的各种元素仿佛被不分伯仲、不经筛选地并置于同一个平面之上。这似乎正构成了某种有关“对话”和“关系”的隐喻。

在展馆中,几乎所有的当代艺术作品,都如《两个世界相遇》一般,仿佛习得了隐身之术,栖身于古代器物的队列里。稍不注意,你就会与之擦肩而过。于是,在质料与花纹的掩映下,整个参观过程如同一场饶有意味的寻宝之旅。展示与隐匿,正在巧妙置换着。在这里,当代艺术的确与古老文明相映成趣。这种趣味,正如在外交场合中,姿态与辞令虽分工有别却享有同等的紧要性;关乎的是,装置与器物、展品与空间、形式与内容、观念与实践,都不分表里地构成了一种类似于艾略特意义上的体系性存在。

当我们拾级而上,依据博物馆的惯例,有序地完成一次对展品的编年浏览,那些躲藏在展览空间各个角落与缝隙的新鲜之作,便会突然跑出来,使一切早于它们的作品都无一例外地同时受到某种影响,而不得不调整其与整个现有系列的关系、比例与价值。艾略特承认,这种调整有时是微乎其微的,然而他也说过一句更加重要的话:“在同样程度上过去决定现在,现在也会修改过去”。这种互动也是“对话”与“关系”中的一种,它赋予我们一种灵动而谦逊的历史意识。

而对一间博物馆来说,当代艺术的介入不论突兀与否,其零星的异质因子都会让这个空间不断受到新的确认。一个普通的器物,到底如何在岁月的淘洗中,登堂入室、载入史册,以至于被赋予自明的意义与声誉?以浦江的水流与现代化建筑为背景,横亘在震旦五楼西窗阳台上的那些碎瓷(刘建华《遗弃》),或许真如从历史长河中打捞出来的尸首,构成了一次对考古现场的模拟,鱼目混珠或珠混鱼目般地,窃取了某种身份的权威。

其实,关于这次展览的目的与意义,策展人乐大豆已经在展览介绍里交代得很明白了。或许古今对话,从一开始就并不重要。事实上,当代艺术与古代文物之间的碰撞、拉扯、交锋、角逐始终都悄没声息地在可见和不可见的场域中上演着。重要和令人期待的是,当这两者相遇时,它们会如何问候彼此?对谈双方的循循善诱是否会达到推心置腹的和解?亦或遭遇一场鸡同鸭讲,对牛弹琴的尴尬?再或谈话者们早就化身为唇枪舌剑、针锋相对的矛与盾了呢?我们当然希望,结果不会是鸡鸭与唇舌。所谓沟通也只有在更频繁的交流中才能实现其所预期的最佳效果。


阚萱,《圆觉经》,影像截屏,2014,震旦博物馆|图片提供
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