从代号说起
代号：aaajiao
中国上海｜LEO XU PROJECTS
2015 年 1 月 16 日-3 月 8 日
aaajiao(徐文恺)，“代号：aaajiao”展览现场，2015，LEO XU PROJECTS ｜图片提供
（王懿泉｜文）对于这个展览的讨论，要从 aaajiao 这个代号开始说起。追溯回 2002 年，这个代号是艺术家徐文恺在一款聊天软件里的昵称，那时候国外的脸书（Facebook）和推特（Twitter）都还没有成立，中国全国能上网的计算机刚刚突破 2000 万台，但是互联网和新媒体技术每年的发展增速惊人，越来越多的公民开始成为“网民”。因而在信息爆炸的网络空间里拥有一个 ID 是一件必不可少的事情，对于徐文恺来说，aaajiao 这个代号是一个入口，能让他从一种状态进入另外一种状态，可以是从现实到虚拟，从生活到艺术，抑或反过来。于是他沿用了这个代号，其日后创办声音艺术网站（cornersound.com，2003 年）和新媒体艺术信息平台（we-need-money-not-art.com，2006 年）时都使用了这个名字，他的艺术家身份也不例外。在这样的背景下，LEO XU PROJECTS 为 aaajiao 举办的这次个展，至少从名字上看起来，显得具有回顾性和纪念意味，只不过 aaajiao 的个人实践跨越多个领域，包括线上博客写作、线下联合办公空间的运营，以及新媒体艺术创作，而这次的展览仅仅展示了这位艺术家近一年来的创作，因而只是表现了其复杂实践中的一个片段。尽管如此，展览仍清晰地给予了两个有趣的线索，一是艺术家处理虚拟和现实关系的手法，另一个是他呈现新媒体艺术的方式。
对于虚实，在今天移动终端可实时接入互联网的条件下，人们的现实生活时时刻刻都可以是在线的，因而可以随时随地登陆网络生活，很可能收到一条微信消息就能将一个人的状态从现实拨动至虚拟，或者在朋友圈分享一张风景照片的时候，现实景色就早已被数码摄像头虚拟成扁平的电子图像了。因此，现实和虚拟的关系变得太过于动态，以至于无从区分两者的边缘。回应如此的当代处境，aaajiao 为展览量身定制的装置《枯山水》显得格外恰如其分，作品汲取日本园林的灵感，却以并不自然的排列方式出现。与雕塑家对物质材料的敏感截然不同，作为新媒体艺术家 aaajiao 发掘形式的方法由数据和电脑开始，他先以程序运算出一个确定形状的椭圆体，再以不同角度和位置对其进行切分，变化出大小各异的虚拟三维物体，而后他将那些电脑中由数码生成的造型付诸生产，进而得到装置中这些形状奇特的黑色物体，仿佛园林中的怪石。然而，传统意义上的园林在 aaajiao 的营造里不曾出现，假山石的坚硬被海绵的柔软取代，所以山水只存在于对风景的冥想，或者对电子图像的沉浸。从电脑构图到制作完成，按照 aaajiao 自己的话来说，这件装置是现实中的虚拟物。
关于呈现新媒体艺术的方式，常看展览的人们脑中想必会有刻板印象：投影仪、电视机、或者高科技——对设备和科技的痴迷在很多时候超过了对艺术的追求。aaajiao 对这种痴迷保持着清醒认识，他特意在作品里使用的经过装裱的电子显示器让人感觉亲切，好像观众并不是在面对一块屏幕，而是对着家中墙上熟悉的画。对展览中的每一件无形的或抽象的作品，aaajiao 都进行了呈现方式处理，从而令作品在外观上变的具体，如不断用电脑算法演化地貌视觉效果的《有限的无限风景》配以了一副透明的亚克力边框，而表现云母截面的《物 4》镶嵌在木制相框里，于是，影像内容的数据感被框景于画框之内，异常和谐。
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