艺术世界 2015年1+2月合刊293 期

羊托邦

艺术世界|策划
蔺佳、陈冰雨、王懿泉、栾志超、杨圆圆|编辑

对人而言,羊没有秘密。东方有刑官皋陶饲养身形如羊、触邪辨直的獬豸;希腊神话有羊身、狮头、蛇尾的喷火怪兽凯米拉。伯利恒的牧人与羊相伴,在星野听取圣子降生的喜报。流放的苏武在公羊生子即可归国的“承诺”下苦守寒疆。2000 年驯化史,从羊皮纸、羊毫笔到羊肉、羊毛,羊为人类提供了不计其数的生活与生产资料。“羊吃人”的圈地运动改变了社会制度和工业化进程,克隆羊多利令科学与伦理势同水火。数数小羊,做个好梦。

96 艾斯特·布瑞加德:羊毛将我与冰岛连结
潘小琳|采访
艾斯特·布瑞加德(Eszter Burghardt)|图片提供



艾斯特·布瑞加德,《羊毛裂》(Eszter Burghardt,Wooly Fissure),喷墨印刷 ,12.25cm×12.25cm,Edition of 7,2010

ArtWorld:你的作品多表达了对人类生存环境以及共生的动物的关切,请问你是何时开始敏感于生态问题,与自身的成长记忆是否有关?

艾斯特:2012 年在巴芬岛(在北极圈,因纽特人的家园)作为艺术家驻留并四处行走过后,我开始了几个关于人类与动物共生的系列。小时候,狼是我假想的伙伴,犯错了总要赖它,吃生日蛋糕上杏仁糖做成的小动物,我也恐惧,以为它们是真的。这些及别的童年记忆部分地形成了我近期作品的依据。

ArtWorld:你在创作中多会用到羊毛或者羊皮,你跟羊是否共处过?对于羊这种动物,你有怎样的认识或者(感觉)?

艾斯特:之所以用冰岛羊毛,是因为我与这些羊毛所在的景观亲近。冰岛我去了几遭,在一个农场上,野地徒步时,都与绵羊有亲密而切身的相遇。此外,我与冰岛当地一个养羊人的绵羊也熟稔,常用它们身上的毛。每个秋天这些绵羊剪毛时我会去到它们跟前,为作品挑选羊毛。我也会自己加工这些羊毛,自己制作毛毡。知道羊毛从何处来,对我而言是必要的,对于我的创作更是至关重要。我敬重和钦佩绵羊在险恶环境的生存能力。使用羊毛时我总会想到这种动物,进而转化为我这些毡制的动物羊毛雕塑和毛皮。

ArtWorld:在《羊毛传奇》(Wooly Sagas)系列里为何会想到用羊毛在再造微缩的自然景观?有些人在网上把看着很美的这组创作归为设计类,你是否想表达得更多?

艾斯特:2011 年我第一次在冰岛当驻留艺术家,创作猛地从绘画转向了雕塑/摄影。去冰岛原本是为了写生,那儿的绵羊却说服了我以羊毛再现彼处的景观。那些绵羊来自那处景观,它们身上的毛是对冰岛和那块土地的触觉连结。我将这些羊毛大致摆布为我印象中的冰岛的地形,然后拿相机照下来。


艾斯特·布瑞加德,《一条小溪的羊毛传说》(Eszter Burghardt,A Wooly Saga Of Creek),喷墨印刷 ,12.25cm×16.5cm,Edition of 7,2010


艾斯特·布瑞加德,《羊毛冰》(Eszter Burghardt,Wooly Ice),喷墨印刷 ,12.25cm×16.5cm,Edition of 7,2010

ArtWorld:能具体谈谈《披着羊皮》(In Sheep's Clothing )系列的创作构思吗?里边材料虽能看出用了羊的毛皮,但(我们认为)造型上却出现了猪头、狗头,它们的出现有什么特殊意味吗?

艾斯特:《披着羊皮》是一个还在进行中的新系列,其中以羊毛为材料的毛皮分别属于狼,柯莫德熊(美国黑熊的一个亚种)和北极熊。这些毛皮近于真实大小,往往由人的形体穿着,或在释出有人类在旁的不祥迹象。这些照片都摄于毛皮所代表的动物的栖息地,在冰岛和英属哥伦比亚沿海的雨林。这两个系列里的动物都因人类的负面行为而陷于困境,所谓和谐共生成了问题。这个系列始于我 2011 年冬天在冰岛的驻留。我解构了一只接近真实大小的毡制北极熊雕塑:除掉了里面的填充物,只留下它的“毛皮”。这让我想到我曾经玩过的一张内里空空的兽皮,我会爬进去,披在身上,为《披着羊皮》系列做准备。

ArtWorld:到过中国吗?对中国有怎样的印象?

艾斯特:从未到过,但我一定要亲眼看看那儿的众多植被和奇形怪状的山。我旅行是为了探索和体验目的地的景观,中国辽阔的地形是其一。

ArtWorld:接下来有什么新的创作计划?

艾斯特:我新近诞下的双胞胎影响了我的创作。目前我在做一些毛毡动物,它们会讲述这对双胞胎的故乡——匈牙利的传说,以此平衡我作为艺术家和母亲的身份。


艾斯特·布瑞加德,《潮》(Eszter Burghardt,Tide),摄影 ,36cm×48cm,Edition of 5,2011


艾斯特·布瑞加德,《不适》(Eszter Burghardt,Unfit),摄影 ,24cm×36cm,Edition of 5,2011
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