亚瑟王设立圆桌
在布列塔尼流下许多传说。
勇士们围桌而坐
同样高贵平等。
他们均匀地坐在桌旁，
享受平等的礼遇。
——瓦斯（Wace），《不列颠传说》，十二世纪

这是一个从中世纪流传至今的传说。由于战争连年不断，亚瑟王劝说宫中的勇士出发寻找曾经盛过耶稣的血的圣杯，期望信仰与和平能重现人间。骑士们经历战争、苦难、爱情、猜忌、死亡的考验，最终带着荣誉回到亚瑟王的宫殿。亚瑟王在一张圆桌上设宴款待英雄，每一个人都受到同等的礼遇和款待。当骑士迦拉（Galaad）在“吞噬神座”上坐下——只有最纯洁的灵魂才不会被座椅吞噬，天使托出圣杯。从此，象征着平等和圆满的圆桌成为西方最具影响的文化符号之一。

2010年起，《艺术世界》将分别邀请二十四位法国文化界的“骑士”，他们或为著名艺术场馆的负责人，或为艺术家、评论家、思想家…… 他们与主持人一起，分别就十二个主题展开思考讨论，以沉着、勇气、智慧和激情共同寻找艺术的圣杯。

嘉宾：让-皮埃尔·安格雷米（Jean-Pierre Angremy）
贝尔纳·戈茫（Bernard Comment）
时间：2009年12月11日
鸣谢：巴黎中国之家（Maison de la Chine ）
巴黎国立高等美术学院（Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts）

ArtWorld：罗马法兰西学院是法国历史最悠久、地位最优越的艺术文化机构之一。让-皮埃尔·安格雷米先生，您是否能向我们简单介绍美迪奇宫和罗马法兰西学院的历史？

安：对我来说，那里是一片乐土。1576年，费尔迪南·德·美迪奇（Ferdinand Dei Médicis）红衣主教买下一幢位于罗马品丘山上的小官邸，决定将它改建成一座艺术圣殿。他从意大利各地收集数十种古老的大理石装修宫殿的正面，又请著名画家祖奇（Zucchi）绘制壁画，将它装饰成罗马乃至整个意大利最美的宫殿之一。后来，美迪奇红衣主教成为托斯卡纳地区大公，宫殿渐渐受到冷落。直到1803年，拿破仑买下这座宫殿，并决定将罗马法兰西学院迁到此处。
在普桑（Poussin）的推动下，罗马法兰西学院成立于1666年。目的在于通过严格的考核，选拔一批优秀的画家、雕塑家、建筑家，在法国政府的资助下来到罗马学习意大利艺术，法语中“领取津贴的艺术家”这个单词就是由此而来。1803年，这座文艺复兴时期宫殿的命运和罗马法兰西学院的命运联系在一起。在接下来的一个半世纪中，罗马法兰西学院的体制没有太大变化。1969年，法国文化部执行 “马尔罗改革” 计划—尽管当时马尔罗已经不是文化部长，更改选拔章程，并为这座古老的文化机构赋予新的使命。

ArtWorld：贝尔纳·戈茫先生，作为一名曾经在罗马法兰西学院生活过的艺术家，您能简单介绍考核的过程，以及学院的生活情况吗？

戈：据我所知，施行“马尔罗改革”计划之前，进入罗马法兰西学院的考试十分严苛。候选艺术家必须在固定的期限内封闭创作并提交作品，只有获得罗马奖的人才有资格去美迪奇宫。当时的生活也比较枯燥，艺术家必须在罗马逗留三至四年，主要任务是替法国政府复制意大利艺术作品，因为意大利一度被视为西方文化的中心。
“马尔罗改革计划”削弱了这个机构学院派的一面，使它更现代。我了解的是改革后的考核制度和生活情况。首先，罗马奖被取消，年龄在25至45岁之间的艺术家都可以提交申请，列举个人以往的艺术创作成果，并草拟一份书面创作计划即可。当然，候选人必须掌握一定的法语和意大利语，创作计划最好与罗马有关。但是，我发现艺术家来到罗马以后可以自由创作，并不拘泥于事先拟定的计划。
有人觉得在美迪奇宫这么一个风景如画的地方，随便逛逛就可以打发日子。但是，所有在美迪奇宫的艺术家都玩儿命地工作，所有人都意识到这是一个难得的机会，是法国政府送给他们的一份厚礼。
安：我补充一点。事实上，罗马法兰西学院包括两类享受国家津贴的艺术家，第一类被称为创作型艺术家，包括画家、雕塑家、建筑家、音乐家、作家、摄影家等，甚至还有过厨师，他们占总人数的三分之二；另一部分则是研究型的艺术家，包括艺术史专家和文物维修技师。