杨圆圆｜采访 尤伦斯当代艺术中心｜图片提供 泰伦·西蒙（Taryn Simon） 1975 年生于纽约的泰伦·西蒙（Taryn Simon）是近几年在当代艺术界最为炙手可热的一颗新星。为了创作，她的足迹遍布于世界各地，从政治禁区到战乱国家。在美国，她曾经的拍摄对象包括三K党、山达基教会和冤刑犯人；她曾在纽约的JFK机场连续五日不休不眠地拍摄各种违禁物品；在 2008-2011 年的四年间，她的脚步遍及 20 多个国家，拍摄过曾经劫持飞机的女人，拥有九个妻子的尼日利亚男人，波斯尼亚种族灭绝事件的受害者留下的骸骨证据…… 上述的形容非常像是对一名纪实摄影师的描写。然而，泰伦·西蒙呈现作品的主要媒介尽管是照片，可她的工作方式（绝对精确并且是非随机的）却与传统意义上的纪实摄影完全相悖。在西蒙的作品中，摄影、文本和平面设计占据了同等的比重。她作品的核心即是探讨和验证“绝对理解”的不可能性，通过将文本与图像这两种截然不同的媒介进行组合，她用一种档案式的方式为观者呈现一个个庞大的网状体系，“而那些不可被文字或者图像言说的东西，就存在于这些信息的字里行间。” 在纽约长大的西蒙从小就对摄影非常感兴趣，她说“我的父亲和曾祖父都是摄影发烧友，所以我从小就对各种摄影器材非常熟悉。”西蒙的父亲为政府工作，他“经常前往遥远而危险的地方并带着大量的照片回来”；而她的曾祖父拥有非常多的望远镜，这使年幼的西蒙对于望远镜里的世界——“星星，昆虫，植物与动物”——非常着迷。似乎这些经历都为西蒙如今作品中的科学性奠定了某种基础：对于基因谱系的编排与重组，对于图像组合严谨的格式要求，以及绝对精确而理性的附录文字。 泰伦·西蒙, 《拉里·梅斯》（Taryn Simon，Larry Mayes）2002，高古轩画廊｜图片提供 逮捕现场，皇家酒店，加里，印第安纳州。警方发现梅斯躲藏在房间床垫下。 拉里·梅斯以强奸、抢劫及非法出轨行为罪名被判 80 年监禁，已服刑 18 年半。 而在西蒙之后的成长经验中，摄影也一直扮演着生命里重要的角色。在学生阶段，她就不间断地从事各种商业类摄影，并且给各种不同类型的摄影师担当助理，她回忆说“这些经验为我奠定摄影相关的技术基础，从布光到构图。”毕业后，她开始为《纽约时报》拍摄摄影作品。西蒙第一组重要作品《无罪者》（The Innocents）就起始于为《纽约时报》效力的期间。“当时我接到的要求是去拍摄几位刚被刑满释放的冤刑犯。在拍摄了一系列肖像之后，我意识到这些照片完全无法体现事件本身的重量。于是我进行了和案例有关的一系列实地考察，之后意识到，真正至关重要的地点是那些改变了他们一生命运的‘犯罪现场’——那个他们从未抵达的犯罪现场，或是那些与案件毫无瓜葛却导致他们被错误捕获的现场”。这组作品最后全部以照片的形式呈现，然而作品潜在的核心，却是对摄影与“绝对真实”之间关系的质疑。这些冤刑犯被错误逮捕，主要是由于警方对犯罪现场照片、或根据证人供词完成的肖像画判断失误导致。而西蒙作品中的这些场景，构成了一个个现实与虚构的交接点：警方对图像判断失误将与此地有关的假设变为了现实，而这些基于假设的现实却永远改变了无辜者的真实命运。在西蒙的照片中，重获自由的无罪者再次出现在这些场景中，半表演、半真实地面对着镜头，仿佛是借助西蒙摄影中的“非虚构”来向警方基于“虚构”而进行的判断作出抗议。 这组作品让泰伦·西蒙获得了古根海姆（Guggenheim）基金的奖励，也为她之后日渐庞大的创作体系奠定了坚实的基础。在《无罪者》之后，西蒙 2007 年完成的作品《美国之隐匿和陌生物索引》（An American Index of the Hidden and Unfamiliar）让她第一次扬名海外，那同样是一组徘徊于虚构与非虚构现实之间的作品。西蒙继续贯彻着文字与图像结合的表达手法，展示了美国日常社会运转中那些不可见的内容。她拍摄了科技、政府、医药、娱 乐、自然、安保和宗教等部门，57 件拍摄对象涉及放射性核废料储存设施、一只冬眠的黑熊、美国中央情报局的艺术品收藏等等。“索引”的结构第一次在西蒙作品中被完整地呈现——特定索引所涉及的一系列主体构成一个庞大的编录。与此同时，这组作品也再一次表达了西蒙对摄影的反思，即摄影在大众媒体中所扮演的角色。当人们沉醉于各式图像所构建出来的一个虚构的美国幻想时，西蒙却用图像为观者展现了那些真实存在却被忽略的现实。 泰伦·西蒙,《卷烟和烟草（丢弃的/非法的/被禁的）》(Taryn Simon, Cigarettes & Tobacco (Abandoned / Illegal / Prohibited) ) ， 25 张档案喷墨印刷，5 个树脂玻璃箱, 1-5 号箱子尺寸：23.5×94.6×6.4cm，2010，版本数量：4， 高古轩画廊｜图片提供 西蒙 2010 年的作品《违禁品》（Contraband）持续了她对“不可见”的关注。2009 年 11 月 16 日至 11 月 20 日，西蒙在纽约JFK机场海关处不间断地工作，共拍摄下1075 张各种违禁品的照片：动物器官、假包、合成毒品、盗版电影、古巴假烟、植物、香肠、性用品、牛粪牙膏等（从日常到非法）各类匪夷所思的物件。这组作品某种程度上说似乎是《美国之隐匿和陌生物索引》的延续，它同样从侧面反映了环绕在美国光环四周的欲望与恐慌。它也同样以一条索引的形式呈现了一个极为庞大的编录。 拍摄《违禁品》的前一年，西蒙已开始筹备迄今为止其作品中最为宏大的一条“编录”——《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》（A Living Man Declared Dead and Other Chapters I–XVIII），作品研究的是血缘谱系。历时四年，《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》于 2011 年完结。作品用 18 个章节呈现了 18 组不同文化背景下的血缘关系，其中涉及领土、能量、环境及宗教等外力与人类心理和生理遗传的内在碰撞。而第十七章是唯一没有以血缘关系为基础创作的章节——它记录的是乌克兰孤儿的血缘缺失。 《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》中的每一章节都被分为三部分,泰伦·西蒙使用独特的三版式结构将每个章节的内容进行客观的展示与分析：左侧面版是肖像部分，所有家庭成员的肖像被统一排列在白色背景上；对于每一位无法到场的家庭成员（由于死亡，失踪，拒绝被拍摄等原因），西蒙则使用一张空白的背景图像表示该人物在血缘谱系中本应存在的位置；中间面版是注释部分，西蒙用文字阐述了每一个原型事件的社会历史背景；相比而言，右侧面版的备注部分，结构则更为松散，以一种更为直观的视觉图像展现每一条血缘谱系的故事框架。这组作品中，西蒙从一种世界主义的视角出发，将自身感性的成分抽离，用极为冷静的方式铺展出一系列庞大的信息锁链网，将理解作品的工作归还给观者自身。 泰伦·西蒙，《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八（局部）》 （Taryn Simon, A Living Man Declared Dead and Other Chapters I–XVIII） 2013 年在北京尤伦斯当代艺术中心展览现场， 尤伦斯当代艺术中心｜图片提供，Peter Lo｜摄 泰伦·西蒙，《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》 （Taryn Simon，A Living Man Declared Dead and Other Chapters I–XVIII），2011， 高古轩画廊 | 图片提供 第十一章摘录 c. 官方阿道夫·希特勒邮票和汉斯·弗兰克仿造邮票。这版希特勒邮票于 1941 年为纪念波兰总督府建立两周年而印制，并一直流通到二战结束。英国情报局 生产了印着弗兰克头像的希特勒邮票复制品，并在波兰发行，意在挑拨弗兰克和希特勒之间的关系。亨利·吉特纳集邮公司，纽约。 e. 列奥纳多·达·芬奇的《抱银貂的女子》，二战期间德国士兵掠自恰尔托雷斯基收藏。这幅画挂在汉斯·弗兰克的瓦维尔公寓，后被移往他家人在肖博霍 夫的住所。弗兰克被捕之后，这幅画被送回恰尔托雷斯基博物馆，现悬挂在已遗失的拉斐尔的《年轻人画像》空画框对面。恰尔托雷斯基博物馆，克拉科夫。 f. 伦勃朗的《好撒马利亚人风景画》，二战期间德国士兵掠自恰尔托雷斯基收藏。这幅画是伦勃朗仅有的八幅风景画中的一幅，在弗兰克被捕后被送回恰尔 托雷斯基博物馆。恰尔托雷斯基博物馆，克拉科夫。 7. 弗兰克，诺曼，1928 年 3 月 6 日，巴伐利亚电视设施总监（已退休）。施利尔塞，德国 8. MJK，1958 年 5 月 24 日，（信息保密）。[提供衣服代表参与者] 2013 年底，西蒙第一次在北京尤伦斯当代艺术中心（UCCA）展出她的近作《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》。令人遗憾的是，因为某些限制，这组作品所有的文字版块以及部分附录内容被禁止向公众展示。在 UCCA 策展部门的坚持下，所有缺席作品的部分依旧用黑框标出，以示此处作品的“缺席”。而这些“空白”与西蒙作品人像中所有的“空白”形成了某种特殊的互语。 * 本篇文章还包括泰伦·西蒙的专访，详情见杂志。 |
