我17岁时拍的照片

鲁慢 ︱ 文  梅佳代 | 摄影     木木 | 编辑

与那些有着深厚理论素养的摄影名家不同，梅佳代连木村伊兵卫是谁都不知道，她拍照的初衷是为了接近大明星。在她成名后，评论家说在她的作品里看到了布列松和海伦.利维特的影子，面对如此拔高，恐怕这个长着典型日本人扁平面孔，手持Canon EOS 5的女孩子同样会无辜地睁大眼睛说：“布列松？没听说过。”

也许梅佳代的成功，正来自于她对摄影传统和技巧的完全无知，风格、流派、构图、形式这些摄影师的必备手法，她统统置若罔闻。我们可以将之比作一种减法，她深知自己没有能力或兴趣跟复杂的观念以及丰富变幻的社会状态打交道，于是退而求其次，将生活的繁枝冗叶统统剪去，只留下那些最单朴、最基本的人物和生活事实：老人、小孩、饮食、游戏和岁月。

看梅佳代的摄影，满眼都是日常生活的小片段小意趣：顶着香蕉的爷爷，并排做操的小孩，在自行车后座上做鬼脸的男孩……这些场面都是不重要的、屡见不鲜的、没什么特殊意义的，即使是那些应该有深意的事情，也以滑稽和充满趣味的方式来呈现。比如，“爷爷”当然是衰老且沉重的，可是她的镜头里爷爷的衰老所带来的迟缓却充满了无可名状的欣快，反而有了一种类似孩子咿呀学步时独有的稚拙的幸福感。梅佳代的摄影如果单幅地看，毫不足奇，但却适合静静地一卷一卷地浏览，这样，那些屡见不鲜的片段就能连缀起来，直到和观者自己的生活之流融为一体。与和观者拉开距离的现代主义摄影不同，梅佳代的作品既无讽刺的锋芒，也无胡闹的喧嚣，只是在观看之中让你吃吃地笑起来，发出“啊，我家里其实也是这样的！”的感同身受的赞赏。一篇关于她的访谈里这么说：“不论你看着她的照片微笑、哄笑、爆笑、苦笑或是失笑，但那之后你一定会产生‘人生其实还不赖嘛’的想法。”这时我们会想，所谓人生，可能就是靠这样无休止地重复此类毫不重要的场面所组成的吧。
 

冬天大家来往不方便，爷爷就喜欢在家用游戏机下围棋。他每次都会问如何关电源，但每次关的方式却都是直接拔掉插头。

爷爷穿了太多的衣服：运动服、长衫、宽松服，又加线衣，还有和服，还要加上更多的衣服……