浦拉泰拉（Balilla Pratella）1914年

我呼吁年轻人，只有他们应当倾听，也只有他们才明白我在说什么。有的人天生就已经过时，他们怀念过去，对他们来说，没有任何言辞，也没有任何想法，仅仅只有一项禁令—结束。

我呼吁年轻人，呼吁那些渴望新事物、事实和活力的年轻人。他们忠诚、无畏地跟随我，走在通向未来的道路上，由我、由我们这些英勇的兄弟—未来主义的诗人和画家，来使未来变得光辉灿烂—因暴力而彰显美丽，因反叛而显得意气风发，因这些天才而变得光芒四射。

在意大利，学校、保守主义者以及学院扮演着诱惑者的角色，引诱年轻人和艺术爱好者。在这些“要人”、专家和教授生长的温床里，那些具有明显的缺点、影响久远的传统主义者奋力抵抗，反对任何壮大音乐领域的努力。

结果是，任何自由、大胆的思想都遭到镇压和限制，激进的思想被禁止，那些无能之辈积极地支持模仿和平庸，他们滥用古代音乐，将其作为反对那些崭露头角的年轻人的阴暗武器。研究被限定在一种毫无用途的形式上，而其后的文化却已消失。

年轻的音乐天才受到保守主义牵绊，裹足不前，他们将精力集中于犹如海市蜃楼一样的歌剧上。然而，这种歌剧受到出版巨头的庇护，其中的大部分结局都很糟。最惨的是：它们缺乏思想和技巧。很少有人能够看到他们的作品被搬上舞台。

富有的出版商控制了一切，他们使用商业手段，限制歌剧形式，支持那种不可逾越、不可超越的古板形式—被贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini）和安德莱·乔尔达诺（Umberto Giordano）主宰的那种卑鄙、虚弱且粗俗的歌剧。

出版商买断了诗人，让他们浪费时间和精力编造、修改毫无价值的作品，根据“怪诞的糕点师”雷基·伊利卡（Luigi Illica）制作的食谱，他们制造出那种被称为“歌剧剧本”（opera libretto）的散发着恶臭的“蛋糕”。

出版商担负着保护、控制大众口味的权利，加之批评家与之同谋，他们向大众发出警告和威胁。他们声称意大利人垄断了和谐的曲调和诗歌，我们从未充分赞扬歌剧—意大利民族这一沉重且让人感到窒息的遗产。

只有皮耶妥·马斯卡尼（Pietro Mascagni）是出版商的宠儿，他具有反抗传统艺术的精神和能力，他反抗出版商，反对那些被欺骗、被损害的大众。然而，他的例子在意大利仅仅是第一个，也是最为独特的一个，他揭露了出版垄断的丑行，唾骂批评家唯利是图。马斯卡尼带领我们将音乐从商业专制和浅薄涉猎中解脱出来。马斯卡尼在尝试革新和声和节奏方面显示出卓越的天赋。

我拒绝音乐大师（Maestro）这一头衔，将其作为平庸和无知的耻辱标记，以此证实我支持未来主义的满腔热情，将我坚定不移的信念献给所有的年轻人，献给那些勇敢无畏者和勇往直前者。

1.说服年轻的作曲家抛弃学校、保守主义和音乐学院，将自觉学习作为再次焕发生机的唯一道路。

2.以鄙视的态度抵抗那些腐败、无知的批评，将公众从批评家文章的恶性影响中解脱出来。为了这一目标，我们需要使音乐评论变得独立，坚决反对那些思想保守者的准则以及那些下贱的公众。

3.放弃参与任何形式的竞赛—放弃那些具有排外性的邀请函和收取入场费的请柬，谴责所有不公正的行径，揭下那些没有资格作为评判人员的丑恶面纱，因为他们主要是由那些蠢蛋和无能者组成。

4.与商业圈或学术圈保持一定距离，鄙视他们，宁愿选择过着普通的生活，而不会通过出售艺术品而敛取大量钱财。

5.摆脱一切对过去的模仿，解放我们个人的音乐敏锐感，以开放的心态去感觉、歌唱，从自然中汲取灵感。

6.宣布未来主义音乐是独一无二的，它完全不同于迄今为止的音乐。塑造意大利未来音乐的品味，打烂教条主义，学院化和令人麻木的价值观。我们宣布，“让我们回归到古代大师”这样的说法是可恶的、愚蠢的、一文不值的。

7.宣告歌唱家的主宰权必须结束。对于作品而言，歌唱家的重要性等同于管弦乐队中乐器。

8.将“歌剧自由”（operatic libretto）这一标题及其价值改变为“音乐的戏剧性和悲剧性”，以自由体诗歌代替严格的结构。每一位歌剧作者也必定是其诗歌的作者。

9.反对传统的舞台背景。那些蔑视当代服装者都是愚蠢的。

10.与图斯特（Tosti）和哥斯达（Costa）所编写的那种民谣作斗争，因那不勒斯（Neapolitan）的歌谣和神圣音乐而呕吐—它们已经没有任何存在的理由。它们已经成为无能的保守主义者和少数几个假神父所垄断的产物。

11.鼓励公众反对那些保守、过时的作品，因为它们阻止了创新者的出现。鼓励一切支持、提倡音乐原创性和革命性的思想。