《艺术世界》杂志社 | 策划   木木、王娅蕾 ｜ 编辑

混着，待着，守着，忽悠着，寒暄着，保持一致，坚守混沌，这是一个集体搏位的10年，一切来得太快，又那么的不确定。然而对于青涩刚褪的人们，往事不堪回首，只有向前，再向前。这也是一个蒸汽式的10年，人们都沉醉于自上而下地欣赏，却从不屑看清雾气下那些隐匿着的未知数。

90年代的艺术家生活在与前辈完全不同的世界里。商业化以及与之伴随的消费主义成为主导性的社会意识形态。在艺术方面，政治波普首先取得了商业上的巨大成功；策展人的地位得到了空前的重视；国内商业大佬们开始有了收藏的概念；顶尖拍卖行里傅抱石、八大的价格开始被当代艺术的四大天王刷新；互联网在给世界带来震撼变化的同时，也为艺术打开了新的可能性……“后”，是90年代中国艺术界大量使用的一个字，然而，当“后现代”这个词进入中国时，我们正处于对“现代”还不求甚解的年代。90年代到底“后”了什么，它的“前”又是什么，“后”的价值在哪里，则成了值得我们重新思考的问题。

《艺术世界》是90年代中国当代艺术媒体中的一员，那些曾经与它相伴的同行战友转行的转行，消失的消失。唏嘘、庆幸、责任，让我们在十年后的今天邀请了亲历90年代的艺术家、策展人和评论家，考镜源流，辨析深义，共同回望一本杂志的“少年史”，重读那一时代的艺术进程。

有些人也许会感叹，十年前，他们混在90年代，十年后，他们的队伍里又加入了浩浩荡荡的我们。一切正应了崔健所唱的：我们又走在老路上，我们又回到老地方。记忆不仅是工具，它本身也是一个舞台。就如普鲁斯特所说：记忆总是等待一个偶然的机会，到那时，一切都纷至沓来、栩栩如生。从这个意义上，不妨说“90年代”并未终结。