阿尔文·路西尔（Alvin Lucier），《Music for Solo Performer》的表演现场，1965 在开始我们的专题之前，请您先准备以下设备：1 只麦克风、2 个磁带录音机、1 个放大器和 1 个音箱。我们即将开始一次小小的声音制作和录制试验。方法和过程是这样的：
挑一个声学特质符合你想表达的内容的房间；
把麦克风连到磁带录音机 #1（以下简称 #1）的输入；
放大器和音箱连到磁带录音机 #2（以下简称 #2）的输出；
念出下面的文字或者随便什么长度的任意文字： 我坐在一个房间里，跟你所在的那个不一样。我正在录我自己的声音，而且我还要把它回放一遍又一遍，直到这房间的共振频率增强它们自己, 这样我声音的所有特质，也许除了韵律之外，都被毁掉了。接下来，你将会听到，这个房间因我的言语而发出的自然共振频率。
我不太把这看作一个物理现象的演示，而更多的是将我言语中的参差不齐打磨圆润的一种方法。 用连接在 #1 上的麦克风录下你的声音。
倒带至开始处，然后把磁带放进 #2 里，用音箱在屋子里回放，同时用连接在 #1 上的麦克风录制原陈述录音的“第二代”。
把第二代录音倒带至开始处，并衔接在 #2 里原有陈述录音的结尾。
回到屋里，只播放第二代录音，并用 #1 上的麦克风录制原有陈述的第三代。
重复这个过程，多“繁殖”几代出来。
所有这些“带子带孙”们会按时间先后顺序衔接在一起，所以该磁带作品的长度取决于原有陈述的长度和你“繁殖”了多少代。
做个这样的版本：每一代都在不同的房间里录制。
做个这样的版本：一个或多个叙述者在不同的房间用不同语言来录制。
做个这样的版本：每一次录制下一代录音时，把麦克风移动到房间里不同的位置。
做个能实时表演的版本。 无论实验的结果如何，也许中途失败，也许操作到最后第 N 轨，最初的录音早就被打磨圆润，成为无法辨认、模糊不清的喉音；也许你发现用 skype 和电话录音最为方便，甚至你都不用发声，利用 Google 翻译的自动朗读功能，也能完成这个录音实验。好吧，按照这种方法你能够重现阿尔文·路西尔（Alvin Lucier）1969年的作品《我坐在房间里》（I'm sitting in a room）。 早几年，1965 年 5 月，阿尔文·路西尔还完成了一件非常重要、并且具有启发性的作品《Music for Solo Performer》。他在现场把脑电波转换成了音乐。当然，这与我们所了解的通常意义上的音乐已经离得很远了。一个有意思的被我们忽略的事实是，当时约翰·凯奇（ John Cage）为路西尔拧了调音台。 再早几年，1951 年，凯奇坐在哈佛大学的声音物理实验室，验证了真正的无声是不存在的。之后，就是《4'33''》了…… 这些案例，如今被我们津津乐道，成为了传奇。在一个屋子里，对声音的认识不断地被颠覆，被重新定义。屋子作为一个名词在此变得越来越抽象，它可以延伸到任何一个空间里。在那些形态各异的“屋子”里，对声音的认识又正在不断地被颠覆，被重新定义。 以无声的杂志来讨论声音并不是一件容易的事。我们尝试着提供给大家一些形态各异的“屋子”，让声音变得更清楚。只有走进那些“屋子”，声音才变得相对真实。当然，它的清晰可能只是暂时的，之后又会变得模糊。 |
