在这期合刊中，中外艺术家们不仅对灾难、战争发言，对金融、时局表态，也对八卦、娱乐、寻人启事好奇。如果说“去人民性”是第三世界当代艺术曲线救国的策略，那么我们不如把艺术家鉴定为外星来客，或者是那些悬浮在空中让人类焦虑的 PM2.5 颗粒。“介入”社会并非他们的诉求和职业病，因为他们确实生活在其中，只是以漂移的方式罢了。换言之，当他们漂移时，便成为了艺术家（进入了艺术的状态）。

Kenji Yanobe，《原子防护服项目》（Kenji Yanobe，Atom Suit Project ）1997，切尔诺贝利地区的一间儿童保育园

蔺佳｜文 ■ 身着一件胸口安有盖格计数仪（Geiger counter，一种检测放射性的仪器）、头部、胸腹、生殖器等多个部位装着检测器的黄色防护服，艺术家 Kenji Yanobe 进入了切尔诺贝利核泄漏事故发生地的核心地带。1986 年 4 月的一天，位于乌克兰境内、被视作前苏联的科技荣光的切尔诺贝利核电站的核反应堆忽然发生爆炸，致使 8 万吨强辐射物质外泄，320 万人直接遭受核辐射危害。在离事故地点半径约 30 公里的重度污染区，人们仓皇撤出，来不及带走财物、御寒服装、生活用品和孩子的玩具。仿佛心脏骤停，城镇顿成死城。二十多年来，政府限制人们进入这个区域，只有大约 200 名居民陆续偷偷潜回家园，继续在原地生活。1995年，Kenji Yanobe 得知 1986 年的切尔诺贝利有一座游乐场，他有种强烈渴望，想要与那片禁区建立某种方式的接触。1997年，Yanobe 终于成行，他造访原子能发电所，登上废弃的军用坦克，在儿童保育园静坐，和禁区留守居民交流。每当盖革计数器检测到一定量的残留放射性时，就会嘟的一声递增一个数字。那身全副武装的黄色防护服让 Yanobe 与环境格格不入，1997 年的居民早已卸下了灾难的心理包袱，Yanobe 却以过分谨慎和敢死者的行为表现，模拟出一个渺小人类暴露于巨大未知侵害面前的临界空间。2011 年，乌克兰政府废止禁令，宣布将切尔诺贝利核电站事故地区对外开放，任何人都可以普通游客的身份报团参加切尔诺贝利观光一日游，Yanobe 在 1997 年的《原子防护服项目》不再具有英雄气概的光环。最洁净的能源能导致最致命的污染，灾难能演变为观光嬉游的乐园，也许普罗米修斯之子真是最善忘的动物。