在这期合刊中，中外艺术家们不仅对灾难、战争发言，对金融、时局表态，也对八卦、娱乐、寻人启事好奇。如果说“去人民性”是第三世界当代艺术曲线救国的策略，那么我们不如把艺术家鉴定为外星来客，或者是那些悬浮在空中让人类焦虑的 PM2.5 颗粒。“介入”社会并非他们的诉求和职业病，因为他们确实生活在其中，只是以漂移的方式罢了。换言之，当他们漂移时，便成为了艺术家（进入了艺术的状态）。

蔡国强，《黑色仪式》之《彩虹》，焰火爆破表演，阿拉伯现代美术馆，卡塔尔多哈，2011，林毅 | 摄

小手｜文 ■ 2011 年 12 月 5 日下午 3 时，天公作美，多哈的风力小于预计，人们从四面汇聚到阿拉伯现代美术馆边的一处荒漠中，仿佛朝圣。

即将发生的焰火爆破名为《黑色仪式》，艺术家蔡国强把代表伊斯兰妇女的黑色化作对母性和乡愁的隐喻，以表达对异乡客的精神祭奠。蔡国强说自己是个大男孩，喜欢焰火，喜欢游戏；不过，他也反复告诉大家此次多哈之行让他的感悟了“脆弱”两字。按说，孩子充其量不过是“脆弱”的反映者（比如害怕、哭闹），他们的世界是那样的具体，富有质感，而抽象和阐释是大人们的游戏。“10、9、8、7……”随着倒计时响起，人们的心不约而同地被发着火药味的彩虹惊起、散射，然后退回到远处的枯上……此时此刻，每个人都如孩子般欢呼，无法掩饰心中的惊喜和流连。有些时候，艺术也许就是一次短暂而矛盾的爆破，被诱惑挑逗的内心，在本能与理性的夹缝中告诉自己：这依旧是一场成人游戏。

焰花散尽，裹着黑袍的阿拉伯女人簇拥离去，彩色的鞋子如散落的珠宝。据说为了这场爆破，卡塔尔航空局关闭了多哈机场起落的所有航班。