在这期合刊中，中外艺术家们不仅对灾难、战争发言，对金融、时局表态，也对八卦、娱乐、寻人启事好奇。如果说“去人民性”是第三世界当代艺术曲线救国的策略，那么我们不如把艺术家鉴定为外星来客，或者是那些悬浮在空中让人类焦虑的 PM2.5 颗粒。“介入”社会并非他们的诉求和职业病，因为他们确实生活在其中，只是以漂移的方式罢了。换言之，当他们漂移时，便成为了艺术家（进入了艺术的状态）。

刘建华，《出口—货物转运》（Export Cargo Transit ），综合材料，可变尺寸，2007

刘旭俊︱ 文 ■ 辜鸿铭说：“所谓的银行家，就是晴天千方百计把伞借给你， 雨天又凶巴巴地把伞收回去的那种人。”正所谓“有借有还，再借不难”，比之更甚的“有去无回”则是黑心资本家们的勾当—他们花言巧语地卖给你一堆垃圾，并且拒不退货。

为了保障消费者权益和自身的国际声誉，根据欧盟宪法条款和 1989 年签订的《巴塞尔公约》规定：禁止发达国家向第三世界出口有毒垃圾。然而，实际情况却远非如此。在经济贸易全球化的强行裹挟下，中国当仁不让地成为了世界垃圾的主要倾销地。艺术家刘建华认为，“在中国与世界各国进行互利的国际之间贸易时，许多西方发达国家工业生产和大众生活消费产生的垃圾，正源源不断地通过各种非法渠道进到中国和一些第三世界国家进行销毁和所谓的回收处理，这些回收价值不高的垃圾给中国沿海一些地区的环境造成了灾难性的污染，大众的身体也受到了有害物体的严重侵蚀。”

基于此种考虑， 艺术家刘建华创作了《出口—货物转运》。颇具意味的是，该作品展览于外滩三号的沪申画廊。众所周知， 外滩是上海上世纪二三十年代的金融、经济的中心。即便今日，与之隔江对望的陆家嘴依旧是中国的经济中心。在金融中心与时尚地标之中展出一堆名副其实的“垃圾”，此种反讽意味可谓不同凡响。有些人的佳肴是另一些人的毒药。贸易中的垃圾却可能成为艺术中的宝。看来，贸易无法甄别的垃圾，还要靠艺术来进行“垃圾分类”与“垃圾回收再利用”。