一些有趣、夹生的图片构成了我们 2011 年最后一期杂志。每当我们为艺术下一个定论，都是在制造一个新的 Kitsch——它反对张力，依赖学院、崇尚二手经验。无论这个跟随米兰·昆德拉进入中国的德语词汇曾被翻译成哪些版本，曾经引起多少学术小圈子的热议，至少德国歌德学院主席就着发音把它理解成“客气”两字时，我们都笑了！

黛安·阿勃丝，《无题（6）》（Diane Arbus，Sans titre 〈6〉）1970–71，© The Estate of Diane Arbus

照片是一个连环的秘密。它诉说得越多，你知道得越少。公园草坪因为这突如其来的仰天、撅臀、散落，成为了私人的海域，灰，是它本该有的色彩，让装饰脱困于身份和权力，安分于生存的需求。一声不合时宜的笑，即可制造“文化的边缘”，何况三位？然而，他们却是天生的，与生俱来的，拥有着非社会和非审美的长相、口音、表情、器官……这些匿名者每天都沉浸在自发的狂欢之中，他们的日常是我们的仪式，诱惑着我们与他们划清界限。

上世纪 70 年代的第一个年头，女摄影师黛安娜·阿勃丝（Diane Arbus，1923-1971） 在 Westbeth 公寓自杀，也许她看到了一种逼真的假象。她深信，有些事物只有通过镜头才会被看见，包括她自己。（小手｜文）

汉娜·凡·巴特，《女孩》（Hannah Van Bart，Girl），2010
Courtesy：Collection famille Sawikin，Copyright：Tom Haartsen

没顶公司，《进化的结果就是产生的欺骗》（Made In，The result of evolution produces deceit），2011，布面拼贴，沪申画廊｜图片提供

奥拉夫·布鲁宁，《不可能的平衡动作》（Olaf Bruening，Impossible balance act），沪申画廊｜图片提供