《大卫·霍克尼》（David Hockney ）， John Riddy｜摄，Courtesy: Lucian Freud Archive
他第一次问我是否愿意做他的模特，是在几年前。当时，我呆在英格兰的时间不够长，我和母亲通常每3个月来一趟，而且在伦敦的时间更短。于是，我回答说：“我觉得我在这里呆的时间不够长。”这次三月份我回到伦敦，我对他说：“也许我会呆在这里。也许我会呆在这里足够长的时间。至少我们可以开始了。”我们就这样开始了。
他特有的绘画方法非常棒。因为，慢慢来意味着你们可以交谈。如果你在一个小时之内要画一个人，那你根本不可能跟他聊天，因为你没有足够的时间，而你还要观察他的脸。假如时间长一点，你们会聊天，你会了解他，同时观察他的脸，还能做很多其他事情。很明显，这是他作画方法的一部分。你知道吗，他有时会靠得很近地看。我猜，他是在观察各处微妙的差别，而这些差别是大多数人不曾留意的。但是，他在观察，他在盯着看，而且靠得越来越近。这里，有一种能穿透你身体的力量。我多少会意识到这种力量，所以给他当模特时，我从会不打瞌睡，尽管我已经65岁了。
我觉得我可以看到那张肖像画在不断进展，变得越来越好。我想，大概很多人不愿意花那么多时间来当模特。从这个意义上来说，我认为，实际上，一张好的肖像画或多或少有赖于画家和模特双方。
他的创作似乎是个死胡同，摄影技术正围追堵截绘画。他们以为摄影可以取代绘画，但是事实上根本不可能。任何东西都不能替代绘画，任何东西都不能。我现在非常相信这一点。我的意思是说，卢西安经历过所有这一切，摄影技术还有其它的，而他只是继续画画。 
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