Interview with Junky

缘起：2010年末的时候通过MySpace收到Shayne Bowden发来的私信，问Torturing Nurse是否有兴趣参加2011年在日本福冈举办的极端音乐节，通过链接我了解到这个音乐节是2008年首次举办，包括：Hijokaidan、Government Alpha、Incapacitants、Masonna、Pain Jerk等等很多我喜欢的日本噪音团体都曾经参加过，我当时回信表示感兴趣，愿意参加2011年的极端音乐节，但2011年日本发生大地震，所以去年并没有成行。今年初Shayne又来电邮询问，并表示可以安排其它几个城市的演出，而且去年8月日本grindnoise乐队Sete Star Sept中国演出上海站演出时我顺便也向Sete Star Sept问起了这个音乐节，他们参加过，说很不错，并表示可以一起巡演，我回邮Shayne表示愿意参加2012年福冈极端音乐节。年初，长春居住的梅志勇表示香港那边的Dennis愿意帮助居住北京通县的麻沸散一起安排东京几场演出，于是一拍即合，有了这次TORTURING NURSE、NOJIJI、SIN:NED的联合日本巡演。

这次参加的音乐节的名字叫什么？

Junky：这个音乐节叫作“福冈对抗2012音乐节”。

是特地针对2012做的吗？

Junky：不是， 是一个在日本生活的澳大利亚人，他叫Shayne Bowden, 他在日本已经生活了十年了，他从2005年开始办这个音乐节，每年一次，去年因为地震停了一次。它是在福冈当地举行的，今年的规模比往年也大一些，有超过十组单元演出，从下午演到了凌晨。然后，除了在福冈我们又去了大分、大阪和东京，总共是四个城市，演了七场，九天的时间。

福冈的这个音乐节的基本定位是怎样的？

Junky：它从2005年一开始就是一个噪音音乐节，以日本本土的乐手为主，包括许多早期的噪音乐手。今年的情况是有不少年轻的噪音乐手参加，音乐节也变得多元一些，像有一个挪威的自由即兴的乐队也参加了，还有一个澳大利亚的噪音摇滚的乐队。

这些日本的年轻噪音乐手你之前听说过吗？

Junky：没有。

日本年轻一代的噪音乐手的情况如何？

Junky：之前在网上也认识了一些年轻的噪音乐手。但是，这次去了之后发现比我想像中的还要蓬勃，特别是东京，每周有三至四场的噪音演出，接受噪音演出的场地（Live House）有十多家，不过全东京有近一千家Live House。

日本年轻一代的噪音乐手和他们那批老一辈的乐手相比是怎样的？

Junky：还是很不一样的。80年代那批老乐手大部分都还坚持在做，我们国内听的比较多，受比较大影响的还是那批老乐手。我觉得年轻一代的日本噪音乐手的 
素养都很好，表现形式更多样，但是，因为传播等等原因，包括在欧美也是，人们总还是更多认同老一批的乐手，对年轻乐手的关注不多。年轻一代的乐手出去演出的机会也很少。就我所看到的在东京的三十多组噪音团体中，他们的表现形式很多，相互之间交叉的合作项目也很频繁，是很不错的。不过，很多演出的视频的信息在国内不通过翻墙是无法看到的。

有没有这次印象特别深的乐队？

Junky：有，我在给敌台做节目的那篇日记中也提到的，有一个叫“黑电话666”,在东京的一个设计师，他从2005年开始做噪音的，国外可能不知道他。还有一个五个人的乐队“ENDON”，非常棒。我之前对日本的新噪音也不是很熟悉。日本有一个噪音厂牌DOTSMARK，他们出过一些新噪音的唱片，我听过一些，这次亲身经历觉得他们的确很出色。

日本的年轻人生活压力非常大，竞争也十分大。大多的乐手是不能以音乐为生的，我相信不单是噪音乐手，包括其它类型的乐手，还有设计师、艺术家等等。他们通常是打一段时间的工，然后就在日本国内进行巡演，然后再回来。在日本的Live House演出的情况也和国内不一样，在日本演出是要付场租的，无论演出现场来多少人，卖的门票是归乐手的，所以很多乐手是贴钱做演出的。那些Live House也需要生存，日本Live House的 设备应该是全世界最好的，哪怕是二、三线的小地方。

日本的乐手都很坚忍，这可能是日本人性格中的特点，很能吃苦，很不容易。同时，日本乐迷的素质是非常高的，他们给予了乐手极大的尊重。

你觉得日本乐手制造噪音的原动力在哪里？
Junky: 日本是高速运转的现代化国家，生活压力巨大，岛国面积小，又地震频繁，内心压抑产生的巨大反弹，对大音量极端噪音的偏好，所以日本噪音是全世界最吵闹的。

你们这次一起过去是你、麻沸散、梅志勇和香港的黄仲辉，你们如何演的？

Junky：七天的演出很密集，所以我们有各自的单独的表演，也有交叉的合作，所以每场的情况都不一样。

中国噪音乐手受日本噪音的影响很大，你觉得国内噪音乐手与日本的区别，或者说差距在哪里？
 
Junky：中国主要还是受八、九十年代的日本噪音乐手影响很大。那批老乐手从八、九十年代到现在一直都坚持在做。在日本，会有一些有趣的现象出现，比如噪音乐手会和其它音乐风格的乐队一起演出，慢慢地他们会出现一些混杂的、旁支的风格，也许这成为日本噪音发展的一种动力或者生命力，加上从事人员的众多，形成了极为繁荣的现状。从所处的环境来说，中国是没法比的。他们的唱片店里所有的音乐都可以找到，去日本演出的西方乐队每年不知有多少，基本上出名的乐手在日本都可以看到，加上他们自己基础，那么多的Live House，这真是没法比的。在中国乐手实在太少了，演出也很少，这对乐手的发展非常不利。我想，不仅是噪音，包括即兴音乐、实验音乐这一块，如果需要保持一种长期的延续，有两点是很重要的，一是不断要有新的作品出现，甚至是出版；二是需要经常的演出。


*Junky为敌台做的日本巡演特辑
http://soundcloud.com/radioenemy003a/radioenemy003a
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